今天鱼叔要聊的这部电影，有点离奇。
根据真实故事改编。
聚焦一个可以载入美国史册的最白痴的盗窃案。
四个大学生，花样作死，以极其拙劣的作案手法，实施盗窃。
不过他们偷的不是钱，不是黄金，也不是名画古董……
他们偷的是图书馆。
这就是入围今年圣丹斯电影节主竞赛单元，在前不久的上海电影节上一票难求的——
《美国动物》
American Animals
先撂下作案结果，四个人被判了七年。
2010 年左右陆续放出来了。
于是，他们都有了在这部影片里共同出境的机会。
没错，真人！出镜！
本片被媒体誉为年度最具创意的犯罪片，因为采用了非常创新的拍摄手法：
一半纪录片，一半剧情片，互相交织往前推进。
演员重现当年的抢劫过程，穿插真实人物的采访独白。
所以，会有 8 个主人公。
四个真实人物分别是画家斯宾塞，小恐龙沃伦，大胡子艾瑞克，以及肌肉男查尔斯。
（真人偷书贼们）
而扮演他们的是，《敦刻尔克》男主巴里·基奥根，“快银”埃文·彼得斯，“女超人的前夫”布莱克·詹纳，以及杰瑞德·亚伯拉汉姆森。
（演员们）
四个人在现实生活中都很反叛。
「小恐龙」沃伦是拿着体育奖学金上的大学，性格莽撞冲动，开朗搞笑。
面对镜头，他颇为炫耀地展示手臂上的纹身，一只短手霸王龙伸手去关掉吊扇....
那一撇嘴，拉开上衣，骄傲的小眼神儿，贱兮兮。
「画家」斯宾塞是一枚艺术生，熟知各种名画家的传记生涯。
他总结出来名画家的人生经历都蛮惨的，而认定艺术家命中要有一些不同寻常的体验才行。
「大胡子」艾瑞克，肯塔基大学主修会计专业，孤僻而冷静，理想是去 FBI 工作。
他对专业知识了如指掌，面对教授的提问对答如流。
但他似乎并不喜欢这个专业，上课时在笔记本上胡乱画着「Fuck this shit」（这是一坨 shi）。
「肌肉男」查尔斯更不得了，他不仅身形健美，而且还非常懂得经商。
12 岁就开了自己的第一家公司，16 岁投资购入了第一处房产，完美富二代。
这四个人的家境都非常不错，可为什么要去抢劫图书馆呢？
首先，当然是因为其中的藏书真的是价值连城。
约翰·奥杜邦的名著《美洲鸟类图谱》，美国国宝级图书，被誉为 19 世纪最伟大和最具影响力的著作，估值 1200 万美元。
图书馆还藏有达尔文《物种起源》的首印版，价值不菲。
其次，守卫这些珍惜国宝的，只有一个 60 来岁的老太太。
感觉非常容易得手。
他们计划在期末考试那天，趁图书馆人少，乔装成 4 个老头混进去。
喏，F4 出道都没这么酷炫。
两人偷书，一人放风，一人开车，完美配合。
最关键的步骤，是用电击棒撂倒老太太，走后门，乘电梯到负一层出口逃跑。
看看他们幻想中的盗窃计划，颇有《碟中谍》的行云流水和潇洒恣意。
然而现实偏偏是，他们第一次抢劫时，碰上馆藏室开会聚集了很多人，于是折返。
第二次抢劫，按错电梯，暴露在众目睽睽之下不说，走到负一层却发现是个死胡同。
最后丢下书，仓皇而逃。
这样连前期调研工作都没做好的抢劫案，令人心塞。
整个行动中，他们留下了自己真实的电话号码和邮箱，警方几乎不费吹灰之力就找到了他们。
警察内心 OS 大概是这样的：真是服了你们几个小可爱。
蠢归蠢，不过人们还是会困惑，再怎么容易得手的宝贝，4 个不愁吃喝的中产大学生，也不至于要冒蹲监狱自毁前程的风险吧？
关键就在这里：冒险。
豆瓣短评排在前面的，大多是讽刺这 4 个青年人吃饱了没事儿干作妖，给他们几本高考模拟题就消停了。
然而果真这么简单吗？
你低估了「平凡」二字的杀伤力。
村上春树的《再袭面包店》里，描绘了深夜 2 点降临的「一种很特殊的饥饿感」。
一对夫妻，丈夫是律师，妻子是大学行政人员，妥妥中产白领。
然而就在一个深夜，他们饿了，偏偏想着要抢劫面包店。
由于没有 24 小时的面包店，两人扛着散弹枪，去麦当劳抢劫了 30 个牛肉汉堡。
丈夫吃了 4 个，妻子吃了 2 个，还剩 20 多个汉堡被扔在后座。
饥饿感也神奇一般地消失了，两人依偎着看着太阳从晨雾中升起。
肯塔基州的 4 个青年去抢劫图书馆，也是出于一种类似的「饥饿感」，那是对于「跳出日常」的热烈欲望。
「画家」斯宾塞一开始也担心蹲号子。
但你看「小恐龙」的劝服他的理由是什么：
「蹲监狱说不定也能蹲成肖申克的救赎啊，最后像主人公一样越狱去加勒比海也不错」
他们常常拿着电影里精彩的段落，与自己的生活做参照。
制定计划的时候，就去看经典犯罪和盗窃片，《非常嫌疑犯》《十一罗汉》和《杀手》。
甚至模仿昆汀的《落水狗》，用颜色给各自起代号（内部同样因为谁该叫 Mr.Pink 争论不休）。
他们厌倦了单调重复的工作和学习生活，渴望一种原始热烈的「狩猎」本性。
在抢劫图书馆之前，小恐龙和画家就早已偷过肉铺。
其实偷来的牛肉香肠不值钱，逃跑的途中也掉了一大半，但偷盗的兴奋感却令人沉醉。
他们被追逐着，疯狂跑到车里，开着音乐，唱着 Johnny Thunders 的歌曲 I'm Alive（我还活着）。
「我是真实的，我能品尝，能触摸，能看见，能感觉到我还活着」
久违的兴奋感，比磕了药还嗨。
其实到最后，真人在镜头前的叙述里，都包含着似梦非真的成分。
好几次，画家和小恐龙的版本不一致。
比如他们接头的人，到底是一个戴着紫色围巾扎着马尾的中年男子？
还是一个穿着笔挺大衣的白胡子老人？
而小恐龙跑到荷兰去，与国际盗卖艺术品的团伙碰头，这又到底是不是他编造的情节呢？
就像《阳光灿烂的日子里》，马小军太渴望勇敢和壮烈了，连记忆都出了差错。
他以为自己曾经拿着碎掉的啤酒瓶捅了情敌，其实那不过可能只是单方面的幻想。
IMDb 上有人评论说，这是年度最悲伤的电影，因为影片透露出一种信息：
似乎再良好的物质生活都无法满足人类的心灵。
偷完牛肉后，画家和小恐龙坐在车里，面对一座大型购物超市。
画家颇为困惑地说道「你有没有觉得，你在等待着什么事情发生，但你不知道是什么事」。
车对面，一个购物车被点燃，载着熊熊的烈火从一道斜坡滑下去。
这是一个巨大的隐喻，购物车所象征的丰富的消费主义生活全面失败，空虚的人类躯体最终还是要无来由地燃烧，燃烧。
诚如影片名字所揭示的，人呐终究是一种「动物」。
在一个强调工具理性的资本社会里，人的野性在蠢蠢欲动。
每个人拼劲全力去抵抗不平凡，不过是为了给那些冲动的，情绪的，浪漫的欲望一个出口，证明「我还活着」。
助理编辑：春大鲸
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