叠字,是汉语中的独特之美。 数个重字落一处,如同珠落玉盘,一下子就有了韵调,也顿时道明了心境。 叠字的好,可用“灼灼”表桃花之鲜,“依依”尽杨柳之貌,“杲杲”为日出之容,“漉漉”拟雨雪之状,“喓喓”学草虫之韵,叠而不乱,意境别出。 今晚《夜读》带来8首经典的叠字诗词,一字一绝,读来不禁拍案。
那些百转千回的绝美叠字诗
01
《迢迢牵牛星》
汉·佚名
迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨;
河汉清且浅,相去复几许!
盈盈一水间,脉脉不得语。
《古诗十九首》中一首借古老神话描刻爱情的佳作。
“迢迢”是有情人眼中爱情的距离,咫尺天涯;
“皎皎”“纤纤”将织女的优美仪态推至读者眼前,如见其形;
“札札”则勾勒出织女织布劳作时的娴练和纯熟,如闻其声;
“盈盈”“脉脉”两组叠词的运用,委婉表达了织女对牛郎含而不露的深情,给人留下无限的回味空间,如古人评:“诗思深远而有余意。”
02
《青青河畔草》(节选)
汉·佚名
青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
一连用了六个叠词,贴切又生动。“青青”与“郁郁”,同是形容植物的生机畅茂,但“青青”重在色调,“郁郁”兼重意态,且二者互易不得。
“盈盈”“皎皎”都是写美人的风姿,而“盈盈”重在体态,“皎皎”重在风采,如果先后换了位置,会感到轻重失当。
“娥娥”与“纤纤”同是写容色,而“娥娥”是大体的赞美,“纤纤”是细部的刻画,搭配相宜。
03
《钗头凤·红酥手》
宋·陆游
红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错、错、错。
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!
史上著名的三叠字诗词,唱尽了爱情的苦涩之美。
据传,陆游二十岁时迎娶了表妹唐婉,二人情投意合,本共望白头到老。怎奈陆母不喜唐婉,二人忍痛断情。
巧的是,一别十年,陆唐又在沈园相遇。那时唐婉已再嫁同郡宗子赵士程,陆游也又娶了王氏。唐婉只能以表兄妹之名,在宴席上敬了陆游一杯酒。而后陆游情难自持,便在墙上题下了这曲著名的《钗头凤·红酥手》,用六连叠字直诉悲情。
04
《声声慢·寻寻觅觅》(节选)
宋·李清照
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。
李清照用十四叠字,营造了一份凄楚心境。
“寻寻觅觅”,是女主人若有所失的恍惚和不安;“冷冷清清”,是孤苦无依的萧瑟和凄凉;而一串“凄凄惨惨戚戚”,更是一种悲泣和低叹。
读过词句,似也有莫名愁绪在心头散开,余味无穷。
宋人张端义称起首的十四叠字为“公孙大娘舞剑手”,愁也愁得酣畅淋漓,虽写儿女之情,却不忸怩作态。
05
《杳杳寒山道》
唐·寒山
杳杳寒山道,落落冷涧滨。
啾啾常有鸟,寂寂更无人。
淅淅风吹面,纷纷雪积身。
朝朝不见日,岁岁不知春。
叠字因纯粹的重复而有力,因此古人往往用叠字来诉说情愁。但诗僧寒山却用叠字造境,是一字一澄澈,一字一清明,独具一番自然旷达。
当“杳杳”“落落”“寂寂”“淅淅”落于齿间,仿佛自带冷感,旷远幽静之感扑面而来。
06
《天净沙·即事》
元·乔吉
莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩,停停当当人人。
一首颇有名气的叠字小曲。以黄莺、燕子、花柳渲染朦胧迷人的春日氛围,叠字的使用增添了语言的节奏感,多么轻盈的春天呀!
就是在这样明媚的好日里,我们可爱的女主角轻衫飘飘地出场了。
她“风风韵韵”“娇娇嫩嫩”,比初春的景色还要柔软鲜亮,“停停当当”则说明她举止完美妥帖,恰到好处,是让人感到舒服的存在。
07
《寄韬光禅师》
唐·白居易
一山门作两山门,两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水,南山云起北山云。
前台花发后台见,上界钟声下界闻。
遥想吾师行道处,天香桂子落纷纷。
一首充满趣味性的叠字诗。
在相同的位置用同字,一句之中前后相对,两句之间上下相对,如珠走玉盘,铿然和鸣,诗味回环,呼应自然。东西南北前后上下,顿拓无限空间,生出天地无界的超然感觉。
08
《卜算子·席间再作》
宋·葛立方
袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。
草草展杯觞,对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船,细细流霞举。
这是一首描绘“夏日雨过天霁,水中莲叶荷花”的小诗。
层层点染,步步铺陈,荷是袅袅婷婷的,莲叶是含情脉脉的,风是淅淅淡淡的,雨是细细疏疏的,穿梭其中的女子是轻轻盈盈的,真像一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。
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监制 | 李浙 主编 | 王若璐
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