在网络平台几乎百家争鸣的现在，各种类型的网剧如雨后春笋般不断冒出来，为了在浮沉片海中争取观众的青睐，从题材选择、摄制技术、到宣传手法，无论主创或平台，简直已经到了无所不用其极的地步。选择的多样化对消费者来说当然是利大于弊，但那个“弊”依旧是存在的，也就是：你可能一个不注意就错过真正好的、而且对你有益处的好剧。网飞上的《女佣》 就是一部差点被淹没在片海中的好戏。
《女佣》改编自美国作家斯蒂芬妮·兰德的回忆自传《我只想让我女儿有个家》，故事从单亲妈妈亚历克斯的主观叙述开场，为了摆脱家暴阴影独立生活，她一面替人帮佣维持生计，同时也为自己和女儿寻找一个安稳的居所。
虽然亚历克斯的叙事角度充满感性、还不时穿插诙谐幽默，但剧情写实的程度却也不免令观众心惊胆跳：原来在美国这个世界第一富裕的强国，一个单亲妈妈的生活竟能艰困到如此地步？
※以下涉及剧透，请斟酌阅览
原生家庭阴影、婚姻家暴：作家真实自传改编网飞 影集《女佣》
剧情的开始，亚历克斯望着熟睡中的女儿曼蒂出
神，下一步就抱起女儿逃出家门，一路驱车离开，完全不顾身后丈夫肖恩的阻拦。这个突如其来的决绝带出全剧第一个主题——“家暴”。
一般人大概的认知，会把家暴定义为“肢体暴力”，就连亚历克斯自己也是这样认定，所以他回答庇护所工作人员的时候，也觉得因为自己没有受伤，恐怕是告不成的。对酗酒成性的肖恩来说，他自己应该也不认为有施暴，毕竟自己的人生，一大半都是被亚历克斯和曼蒂给毁了。清醒时候的他还能维持理智，可一旦喝醉了，体内那个暴躁的本性就会掌管一切，脱口而出的恐吓言词、情绪威胁，日复一日重演，成了这个小家庭的常态，甚至亚历克斯都已经半麻痹半自我催眠的以为：他总有清醒的时候。
直到肖恩把酒杯砸在墙上，碎片飞了曼蒂的头上，这才真正敲响了亚历克斯心里的警钟。
庇护所的资源有限，无法长期让亚历克斯母女栖身。
脱离肖恩之后的日子并没有立马好转，亚历克斯找到一份帮佣的兼职，却因为没有完成雇主的交代，一毛工钱也没拿到。接下来雪上加霜，恍神的她差点出了车祸，曼蒂因为她积欠托育费用而被托育园拒收，租屋处的潮湿环境让曼蒂身体出了问题，房东居然还借修缮名义赶走母女俩……走投无路的亚历克斯，遇上了多年不见的生父，并对她伸以援手。小母女的情况看似稍有改善，全剧的第二ge个主题——“原生家庭”也在这时候浮现。
在美国这个富者愈富、贫者愈贫的资本主义社会，不只财富和地位会继承、阶级和歧视会复制，行为和困境也会一代传一代。小时候的亚历克斯，也曾目睹父亲的暴力行径，导致了母亲宝拉
离家出走，自己也有了阴影。离家后的宝拉成了疯癫的行为艺术家，开着一部小拖车居无定所，亚历克斯的成长期缺乏双亲的呵护，才会义无反顾地一头栽进肖恩的怀抱，只因为两人都喜欢同一本书，不料却是把那个花了半生力气逃离的破碎家庭，又框回了自己身上。
亚历克斯不知不觉间，复制了宝拉当年逃离的家暴关系，这种“家暴世袭”也是当前美国社会重大问题。
好不容易可以稍微喘息的亚历克斯，又遇上了一个大关卡，肖恩要打离婚官司、争取曼蒂的抚养权，可是父母都没站在她这一方，都只凭着刻板的自我想象，把
婚
姻破裂的问题归咎在她身上。曾经做出许多错误选择的亚历克斯，再度面临重大抉择：该不该放弃独立生活，带着曼蒂回到肖恩身边？
宝拉失恋自残，住院期间为她母亲来回奔波的肖恩，好像真的洗心革面了，这让亚历克斯多少有点动摇。可惜这样的转变不过是昙花一现，才搬回去没多久，肖恩就故态复萌。这里带出故事的最后一个主题——“转变”。人都会变，因为环境、因为教育、因为抉择……回到基本核心，你要变好还是变坏，取决于你的选择，每一个选择的堆叠。
亚历克斯决定要保护曼蒂，给她一个安心成长的环境，不让家暴困境延续到第三代。她努力接下更多帮佣机会，成了圈内小有名气的家政女佣；申请了大学奖学金，计划重回校园完成未竟的写作梦想。说到底，如果我们都期待靠着别人的善意、别人的转变来改善自己的人生，就等于交出了自己所有的主动权。亚历克斯的重生，当然是一个完美结局，只是现实中又有多少人能像她一样，完全摆脱家暴纠缠和原生家庭的阴影，获得一个真正的幸福人生呢？
最后要提一下饰演亚历克斯的玛格丽特·库里，和饰演宝拉的安迪·麦克道威尔这对剧中母女，实际上也是亲生母女。安迪过去的大银幕作品相当多元，
颠峰期如《土拨鼠之日》、《四个婚礼和一个葬礼》、《致命女人香》 等都是叫好又叫座，近年则多半以客串电视影集露面。
基因强大，两个女儿都美
女儿玛格丽特则以影集《守望尘世》出道，是在好莱坞是有名的星二代，观众对她比较熟悉的作品应该是 2019 年的《好莱坞往事》，在电影中，玛格丽特饰演勾引布拉德·皮特的小野猫。
《好莱坞往事》
这张照片美翻了
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